芳树千株发，摇荡三阳时。
春来时，千株树木都竞相发出新芽，在夏日照耀下随风摇荡。
气软来风易，枝繁度鸟迟。
夏日易多风，枝叶繁茂常易阻隔鸟儿远飞的脚步。
春至花如锦，夏近叶成帷。
春来花似锦，夏日即将来临，叶子繁茂如同帷幕低垂。
欲寄边城客，路远谁能持。
远在他乡的游子想寄平安到家中，只是路途如此遥远，怕无法到达。
芳树千株(zhū)发，摇荡三阳时。
摇荡：这里形容风中起舞的美妙姿态。三阳：太阳高照的日子，这里指炎炎夏日。
气软来风易，枝繁度鸟迟。
春至花如锦，夏近叶成帷(wéi)。
帷：帷帐，帷幕。
欲寄边城客，路远谁能持。
）
夜长不得眠，明月何灼灼。
长夜漫漫我睡不着觉，抬头看见那明月多么明亮。
想闻散唤声，虚应空中诺。
模模糊糊的听到好似有人在呼唤我，我轻轻地回应着。
夜长不得眠，明月何灼(zhuó)灼(zhuó)。
不得眠：不能睡眠。何：何其，多么。灼灼：灼人貌。明亮貌。盛烈貌。
想闻散唤声，虚应空中诺。
散唤声：散乱的呼唤声。虚应：虚假地应承。空中诺：空中的许诺。
）
汀洲采白蘋，日落江南春。
洞庭有归客，潇湘逢故人。
故人何不返，春花复应晚。
不道新知乐，只言行路远。
汀洲采白蘋，日落江南春。
一位妇人在水中小洲上采摘白蘋，江南的太阳暖暖的照在水边。
洞庭有归客，潇湘逢故人。
洞庭湖那边有归客回来，曾与夫君在潇湘之畔遇见，为我捎来他的消息。
故人何不返，春花复应晚。
思念的人为何至今还不归来呢？白蘋花已掉落，又一个春天将要过去。
不道新知乐，只言行路远。
归客不说故人结交新欢之事，只说路途太遥远难以返回。
参考资料：
1、 王湘．古诗三百首精读 故事（下册）．长春市：吉林人民出版社，2004年2月：781-783页2、 乔万民．中国诗词精粹两晋南北朝．天津市：天津人民出版社，2001年：139页3、 王运熙 王国安．乐府诗集导读．成都市：巴蜀书社，1999年：183-184页汀(tīng)洲采白蘋(píng)，日落江南春。
汀洲：水中小洲。白蘋：水草名。谷雨时始生，夏秋间开小白花。日落：一作”日暖“。
洞庭有归客，潇湘逢故人。
洞庭：湖名。在长江南岸，湖南省北部。归客：归乡之人。潇湘：水名，潇水与湘水在湖南省零陵县以西汇合，称潇湘，后亦可泛指湖南地区。
故人何不返，春花复应晚。
故人：指女主人公的丈夫。春花：此指春天和白蘋，与首句的采蘋相应；春花一作“春华”。复应：又将。
不道新知乐，只言行路远。
新知：指丈夫结交的新欢。
参考资料：
1、 王湘．古诗三百首精读 故事（下册）．长春市：吉林人民出版社，2004年2月：781-783页2、 乔万民．中国诗词精粹两晋南北朝．天津市：天津人民出版社，2001年：139页3、 王运熙 王国安．乐府诗集导读．成都市：巴蜀书社，1999年：183-184页汀洲采白蘋，日落江南春。
洞庭有归客，潇湘逢故人。
故人何不返，春花复应晚。
不道新知乐，只言行路远。
这是一首闺怨诗。诗的前二句描绘江南景致，点明时间，并引起下文，后六句写女主人公偶遇归客，向他询问丈夫的情况。表达了一位江南女子对远在他乡的丈夫的思念和久不见其归来的忧虑。全诗婉曲喜人，音节雅亮，借作问答，语言朴素。
诗的开头两句由写汀洲采蘋而带出江南明媚的春色，笔墨寥寥而江南水乡风物宛然可想。诗写汀洲采蘋，大抵只是触物起兴，借以表达折芳寄远、相思怀人之意，也就是说只是一个“兴象”，而并非实写。这两句借采蘋起兴写相思之情，使读者由芳草而想起美人，而江南如画的春色无疑也给思妇和她的相思平添了一段风情。接下去两句说有“归客”从洞庭回来，带来了“故人”的消息。
思妇在刚听到消息的时候，想必也曾感到一点安慰，但对于一个因为爱情而怀抱相思痛苦的人来说，这一点消息是足以激起更加强烈而不安的思念。以下四句便由此生发。这两句写“归客”带回“故人”的消息，只以一个“逢”字点出，写得特别简略，给读者留下了想像的余地。诗写“洞庭”、“潇湘”，实指同一个地方，却分开来写，给行文增添了一点参差错落；而这样的表达，在字面上使读者觉得好像是两个不同的地方，诗意因此仿佛有了一点辗转漂泊的意思。与“逢”字所传达的偶然相遇的意思结合在一起，让读者想起远方游子行踪的不定与音讯的渺茫。
诗的后半首以一个问句开头，直接表达了相思的迫切之情。 “春花复应晚”，“春花”指的是白蘋，因首句已点明女主人公正在采蘋，故女主人公将手中之物作比喻，信手拈来，毫无斧凿痕迹，显示出巧妙的构思。其中的“复”字提示其丈夫已多年未归，侧面反衬出女主人公的焦灼神态。这里也隐喻红颜消损，美人迟暮，在岁月无情的消磨中写出了相思憔悴之意。前面的问句，只因为有这一个句子接住，便具有了触动读者的力量。
结尾两句说“不道新知乐，只言行路远”，实际上说的是“行路远”。“行路远”因而见出相思的渺茫与深长。“不道新知乐”只是设想之辞，不可坐实。只因相思无望，便有了无端的猜想，而正是从虚设之辞中，写出了哀怨帐惘的相思之情。
从表面的意思上看，“故人何不返”一句下面，应接以诗的最后两句，这两句是对“故人何不返”的直接回答。诗却避免了直接的回应，而以“春华复应晚”一句接住，使诗意平添了曲折之意，也与开头写采蘋有照应之妙。
这首诗写女子相思之情，辞意婉转，又与比兴相结合，更显得含蓄而富于风情。诗借乐府旧题写闺怨，颇有江南民歌清新流丽的特点。
参考资料：
1、 陈庆元．大学语文．福州市：福建人民出版社，2006年：24-25页2、 王运熙 王国安．乐府诗集导读．成都市：巴蜀书社，1999年：183-184页）
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。
问子今何去，出采江南莲。
辽西三千里，欲寄无因缘。
愿君早旋返，及此荷花鲜。
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。
头上戴着华丽的彩带与花钿，罗衣飘飘垂在绿色的水面。
问子今何去，出采江南莲。
询问夏日盛装的少女将要到哪里去？是要乘舟去采江南莲。
辽西三千里，欲寄无因缘。
想把暗示爱怜心意的莲子寄给你，辽西三千里，路远道阻无机缘。
愿君早旋返，及此荷花鲜。
只希望你早日凯旋，趁这美好的荷花还艳丽澄鲜。
参考资料：
1、 邓魁英，袁本良 主编．古诗精华．成都：巴蜀书社，2000年：7802、 郑在瀛，张声启 主编．中国历代爱情诗萃．武汉：武汉大学出版社，2003年01月第1版：120-121锦带杂花钿(diàn)，罗衣垂绿川。
采莲曲：乐府《清商曲》名。锦带：锦制的衣带。 杂花钿：杂饰着花钿。花钿，用金翠珠宝制成的花形饰物。罗衣：轻软丝织品制成的衣服。
问子今何去，出采江南莲。
子：你，指采莲女子。
辽西三千里，欲寄无因缘。
辽西：指辽河以西的地区，今辽宁的西部。此指丈夫征戍之地。无因缘：没有机会。
愿君早旋返，及此荷花鲜。
旋返：回还，回归。及此：趁此。荷花鲜：字面是指荷花的鲜艳美丽，实际是用来比喻女子的青春美貌。
参考资料：
1、 邓魁英，袁本良 主编．古诗精华．成都：巴蜀书社，2000年：7802、 郑在瀛，张声启 主编．中国历代爱情诗萃．武汉：武汉大学出版社，2003年01月第1版：120-121锦带杂花钿，罗衣垂绿川。
问子今何去，出采江南莲。
辽西三千里，欲寄无因缘。
愿君早旋返，及此荷花鲜。
此诗前二句勾勒出思妇的形象，让读者从美的装扮想象出美的人；接着二句设问过渡，巧妙地将笔触从采莲女转向采莲女的怀人；之后二句暗示采莲女的丈夫在遥远的边地，二人音息难通；最后二句直接抒情，写采莲女盼望夫君早日归来。
此诗首先以第三者的眼光描绘采莲女，继开头纯客观的描写以描写与之直接对话，使“旁观者”的身份转变为直接参与者的身份。其中，首二句只写采莲女的穿着打扮而不作肖像描绘，于描写穿着中点出其身处的地点，使一个可爱女子的形象跃然纸上。
接着二句以设问的形式作为过渡，转而采用与采莲女亲切对话的形式：前句是用一个假设中的人物的问话，后句则采莲女的回答。紧接着的“辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜”四句又改用第一人称来描写，直接从采莲女的角度抒发情感，是主人公思“君”心境的自我剖露。其中，“辽西”与“江南”的对比突出了采莲女与“君”地理上相隔之遥远；“欲寄”则透出采莲女难以言说的一往深情。
全诗短小厚实，纯用白描手法，重在抒情，从不同角度着笔，描写角度虽几经改换，表现了多次顿挫，却极为自然，毫不生硬，显示了曲折多变的艺术手法，而采莲女的情感完全由眼前景、手中物触发，情由景生，触景生情，情意绵绵，意味深长，双关手法的采用更使得诗中表现的情感显得深沉、含蓄、细腻。
参考资料：
1、 贺新辉 主编．古诗鉴赏辞典（下）．北京：中国妇女出版社，2004年：1118-1119）
大江一浩荡，离悲足几重。
潮落犹如盖，云昏不作峰。
远戍唯闻鼓，寒山但见松。
九十方称半，归途讵有踪。
大江一浩荡，离悲足几重。
江水浩荡而去，离愁却袭上心来，真是几重波浪几重悲啊。
潮落犹如盖，云昏不作峰。
尽管江上潮势已经低落，但汹涌翻滚的波涛仍然犹如高张的车盖,水面之上云雾沉沉，无有峰峦之状。
远戍唯闻鼓，寒山但见松。
戍鼓之声从远处隐隐传来，顿添几分肃杀之气；远眺江岸，唯有寒山老松，满目萧索。
九十方称半，归途讵有踪。
如果人的一生九十年，我才刚刚过去一半，现在孤舟远征，可叹征程艰难，归程无期。
参考资料：
1、 韦凤娟 等．汉魏六朝诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1992：1368-1369大江一浩荡，离悲足几重。
离悲：离别的悲愁。
潮落犹如盖，云昏不作峰。
盖：车盖。此处指退潮时的波浪。云昏：指云雾迷漫。不作峰：谓山峰因云雾迷漫而显现不出山峰的形状。
远戍(shù)唯闻鼓，寒山但见松。
戍：防军驻守处。古时兵营中以鼓角纪时，日出日落的时候都击鼓。
九十方称半，归途讵(jù)有踪。
讵：怎，岂，难道。
参考资料：
1、 韦凤娟 等．汉魏六朝诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1992：1368-1369大江一浩荡，离悲足几重。
潮落犹如盖，云昏不作峰。
远戍唯闻鼓，寒山但见松。
九十方称半，归途讵有踪。
这首《晚出新亭》诗，是写江上景色的代表性作品，写景以抒情，情景交融。
新亭在建康（今南京市）境内，是朝士们游宴之所。诗的起势不凡，首句写景，次句写情。江水浩荡而去，离愁却袭上心来，真是几重波浪几重悲啊。此诗的发端与谢朓《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中的“大江流日夜，客心悲未央”正同，开首两句即点出“离悲”的主题。以下四句具体写江景：尽管江上潮势已经低落，但汹涌翻滚的波涛仍然犹如高张的车盖；水面之上云雾沉沉，无有峰峦之状。戍鼓之声从远处隐隐传来，顿添几分肃杀之气；远眺江岸，唯有寒山老松，满目萧索。“潮落”二句以潮落云昏暗示诗人心潮不平，“远戍”二句则通过戍鼓、寒松一步渲染悲愁的气氛。在这荒寒萧条，满目凄凉的时刻，诗人却不得不孤舟远征，艰难独行，最后两句自然而然的直抒情怀，感叹征程艰难，归程无期。
此诗语言洗炼，写景抒情，皆出于自然，将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》，形象鲜明，意境幽远。
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