苍鳞作霖回壑里，竟化长冈飞不起。何年老僧飞锡来，强架檐楹万山底。
碧云石梯如登天，俯视竹树行其巅。岩恋起伏呈怪状，壮若群马奔吾前。
何仙仙去不复返，满壁龙蛇惊醉眼。可怜一半委涂泥，况复阽危混苔藓。
山翁模拓妙入神，永和茧纸且逼真。劝君勿辞一日力，为我留为百世珍。
君不见二王旧帖皆残编，至今不惜千金传。
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参考资料：
1、 天下阅读网.折桂令·风雨登虎丘参考资料：
1、 天下阅读网.折桂令·风雨登虎丘作者以自己的思想感情通过景物描绘传达给读者，是中国诗歌艺术表现的常法。该曲的特点，即是将虎丘的群景有意识地作为诗人怀古意绪的外化。所以在曲中，“半天风雨”虽颇具典型性，却并非作者着力表现的主体，仅作为一种冷色调氛围的构成因素。这种严冷的色调，正是作者抚今追昔、“千古恩仇”的内心情潮的折射。曲中写怪石老树，以及“苔绣”、“尘黏”、“云湿”，并不着重于风雨的介入，而更多地体现出岁月风霜的影响；“琴调冷”、“剑光寒”两句，更是老练地将古迹的历史与现状沟通。这种取景传象的手法，正是古人所说的“思接千载”，以及对待景物的“取其势而不取其质”。
当然，作者也并非将“风雨登虎丘”的“风雨”完全置于一旁，结尾两句“浪卷胥魂，山锁吴愁”，便重又巧妙地转回到了风雨的影响。须知虎丘旁只有一条叫山塘的小溪，无“浪”可言，而虎丘本身明秀佳丽，也很难与“锁愁”的形象联系在一起。然而在“半天风雨如秋”的特定情景下就有所不同，风雨凄迷，天地山川足以为之改容。这两句既是怀古意绪的延伸，又是对风雨虎丘峭冷景象的添写，可谓虚实相兼。
参考资料：
1、 天下阅读网.折桂令·风雨登虎丘）
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参考资料：
1、 李淼译著,元曲三百首译析,吉林文史出版社,2005年01月第1版,第121页参考资料：
1、 李淼译著,元曲三百首译析,吉林文史出版社,2005年01月第1版,第121页）
侬往东吴震泽州，烟波日日钓鱼舟。
山似翠，酒如油，醉眼看山百自由。
侬往东吴震泽州，烟波日日钓鱼舟。
我住在太湖边上，在烟波里每天划船钓鱼。
山似翠，酒如油，醉眼看山百自由。
青山像翠玉，美酒浓如油，喝醉了就看着山非常自由。
参考资料：
1、 程郁缀主编.百首渔歌子：二十一世纪出版社,2002.05：84-862、 朱敦源著.中华古词365首精华今译：东北朝鲜民族教育,1993.10：296-297侬(nóng)往东吴震泽州，烟波日日钓鱼舟。
侬：吴语经典特征字，此处指我。东吴：泛指今太湖流域一带。震泽：即今太湖的别称。
山似翠，酒如油，醉眼看山百自由。
参考资料：
1、 程郁缀主编.百首渔歌子：二十一世纪出版社,2002.05：84-862、 朱敦源著.中华古词365首精华今译：东北朝鲜民族教育,1993.10：296-297侬往东吴震泽州，烟波日日钓鱼舟。
山似翠，酒如油，醉眼看山百自由。
参考资料：
1、 程郁缀主编.百首渔歌子：二十一世纪出版社,2002.05：84-86）
