忆妾初嫁君，花鬟如绿云。
回灯入绮帐，转面脱罗裙。
折步教人学，偷香与客熏。
容颜南国重，名字北方闻。
一从失恩意，转觉身憔悴。
对镜不梳头，倚窗空落泪。
新人莫恃新，秋至会无春。
从来闭在长门者，必是宫中第一人。
忆妾初嫁君，花鬟如绿云。
想起妾初嫁郎君，鬓发簪花仿若绿云。
回灯入绮帐，转面脱罗裙。
重新掌灯入绮帐，转过面容脱去罗裙。
折步教人学，偷香与客熏。
踮脚折步婉转轻盈，不知是偷香还是熏熏心意。
容颜南国重，名字北方闻。
无双容颜，阿娇得金屋得天下名。
一从失恩意，转觉身憔悴。
自从君恩消散，独剩憔悴。
对镜不梳头，倚窗空落泪。
对镜不再梳妆，只倚窗独自垂泪。
新人莫恃新，秋至会无春。
新人别自骄自己是新宠，秋天来了怎么会没有春天。
从来闭在长门者，必是宫中第一人。
孤寂于长门终老，一定是宫中第一人。
忆妾初嫁君，花鬟(huán)如绿云。
花鬟：美丽的髮髻；美髮。
回灯入绮帐，转绿脱罗裙。
折步教人学，偷香与客熏(xūn)。
折步：走路时摆动腰肢，扭捏作态。
容颜南国重，名字北方闻。
一从失恩意，转觉身憔悴。
一从：自从。
对镜不梳头，倚窗空落泪。
新人莫恃新，秋至会无春。
从来闭在长门者，必是宫中第一人。
）
苍藓千年粉绘传，坚贞一片色犹全。
画面中一块古老的石头上长满青苔，它那一片坚贞的内质，在画上充分表现了出来。
那知忽遇非常用，不把分铢补上天。
忽然遇上女娲炼石补天，哪里知道分铢不能得用？
苍藓(xiǎn)千年粉绘传，坚贞一片色犹全。
藓：青苔。
那知忽遇非常用，不把分铢(zhū)补上天。
非常用：指补天的用处。分铢：一分一铢，形容非常少。
这是一首题画诗。作者刘商，诗人兼画家。他本人爱画松石树木。这幅题诗的画，也许就是刘商本人的创作。根据诗作的内容，作者是用这一诗一画来表现自己的精神境界，寄托自己的理想、抱负不能施展的悲愤。
开头两句写画石本身，相当于一般抒情诗中的写景。“苍藓千年”与“坚贞一片”是“千年苍藓”与“一片坚贞”的倒文。这两句的大意是：一块古老的长满了青苔的石头出现在画面上，它那一片坚贞的内质，通过画上的设色充分表现了出来。既赞石，又赞画，亦即自赞。神完气足，犹如累巨石于高冈，为下文的反跌蓄势。
前两句借画说石，后两句便只就“石”生发。它没有顺着上文说下去，却以“那知”二字拗转笔意。“那知忽遇非常用，不把分铢补上天！”感叹突如其来，如石破天惊，出人意表。就“石”来说，其“非常之用”，即不同寻常的用途，便是“补天”了。“补天”，原是我国古代的一个神话，《淮南子》、《列子》中都有记载。据说在远古的时候，天上出现缺口，造成了很大的灾难。于是，有一个名叫女娲的神炼制出五色石，补好了天上的缺口。因此后代诗人常把炼石补天作为整顿乾坤、挽回颓势的非常之举。而作者却生感叹：遇此“补天”机会，却分铢不能得用，如杜甫所谓“我能拔尔抑塞磊落之奇才”（《短歌行赠王郎司直》）者，谁为其人呢？两句借天上映喻人间，借石头比拟自身。上下两联一起一跌，相反相成，构成一幅完整的贞士不遇图，完足作者本意。
《画石》一诗，明写处画是宾，石是主；暗喻处则石是宾，人是主；天上是宾，人间是主。章法井然，余地宽阔，耐人寻味。
参考资料：
1、 《唐诗鉴赏辞典》.上海辞书出版社，1983年12月版，第745页）
帝里重清明，人心自愁思。
京都一年一度的清明节又到了，人们的心里自然就起了忧愁思念。
车声上路合，柳色东城翠。
马车声在路上繁杂地响着，东城郊外微风拂柳一片葱翠一片。
花落草齐生，莺飞蝶双戏。
落花飞舞芳草齐齐生长，黄莺飞来飞去，成双成对的蝴蝶嬉戏不已。
空堂坐相忆，酌茗聊代醉。
自己坐在空空的大堂里回忆往昔，以茶代酒，聊以慰藉。
参考资料：
1、 萧涤非，等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983年12月版：1401帝里重清明，人心自愁思。
帝里：京都。
车声上路合，柳色东城翠。
花落草齐生，莺飞蝶双戏。
空堂坐相忆，酌(zhuó)茗(míng)聊代醉。
茗：茶。按，饮茶之风，似始盛于中唐以后，盛唐时尚不多见。
参考资料：
1、 萧涤非，等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983年12月版：1401“帝里重清明，人心自愁思”，一个“重”字，一个“愁”字，开篇明义。
京城一年一度又是清明，也许清明是一个普通的日子，然而漂泊在外的游子此刻的心中却贮着一片愁楚。一开篇，全诗就置入了青灰的愁绪中，奠定了抒情状物的基调。清明节，唐人有游春访胜、踏青戴柳、祭祀祖先的风俗，往往倾城而出。
“车声上路合，柳色东城翠”，就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染，是因为是作者并未进行全景式的描述，而是采用动静结合，声色倶出的特写手法，犹如一个配着声音的特写镜头，生动自然。远处，甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声，这声音有些驳杂，看来不是一辆车，它们到哪里去呢？“柳色东城翠”，哦，原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟，濛濛新绿的初春图景。接着，“花落草齐生，莺飞蝶双喜”，诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。
坐在马车上，顺着青色的甬路来到绿意萌生的柳林，来到万勿复苏的郊外。白的杏花、粉的桃花轻盈地飘落，而毛绒绒、绿酥稣的小草却齐刷刷地探出了头，给这世界点缀一片新绿。群莺自由自在地翱翔，美丽的蝴蝶成双成对地嬉戏，一切生命都在尽享大自然的温柔和丽，这该是何等畅快、舒心。
然而诗人并未“渐入佳境”，笔锋一转，把目光收回身旁。"堂堂坐相忆，酌茗代醉"，一动一静，两个镜头浦，我们仿佛看到了诗人独坐旷室，痴痴地追忆什么，继而端起茶杯，默默一饮而尽，叹口气又呆呆坐出神。这里的孤寂、愁思，这里的凄冷、沉默，同欣欣向荣的大自然、欢愉的郊游人群形成了一种多么鲜明的对比。诗人追忆什么，是童年无拘无束的天真自由，少年隐居的苦读生活，还是欲登仕途的漂泊岁月？诗人在愁什么，愁仕途的艰辛难挨，还是愁人世的沧桑易变？
融融春光下诗人抒写了无尽的感慨，个中滋味令人咀嚼不尽。 诗人想入仕途却又忐忑不安；欲走进无拘无束的大自然，却又于心不甘。种种矛盾的情绪扭结在一起，寓情于景，寓情于境，自然而传神地表达出诗人微妙、复杂的内心世界。
）
168篇诗文