新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
到了新年都还看不到芬芳的鲜花，二月初时才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
白雪也嫌春色来得太晚了，所以故意化作花儿在庭院树间穿飞。
参考资料：
1、 金丽君 ．精编古诗讲解新典 ．济南市 ：明天出版社 ，1987年 ：192页 ．2、 王志武 ．唐宋诗初读 拼音 注释 英译 ．北京市 ：北京市语言文学大学出版社 ，2000年 ：93页 ．新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
新年：指农历正月初一。芳华：泛指芬芳的花朵。初：刚刚。惊：新奇，惊讶。
白雪却嫌(xián)春色晚，故穿庭树作飞花。
嫌：嫌怨；怨恨。故：故意。
参考资料：
1、 金丽君 ．精编古诗讲解新典 ．济南市 ：明天出版社 ，1987年 ：192页 ．2、 王志武 ．唐宋诗初读 拼音 注释 英译 ．北京市 ：北京市语言文学大学出版社 ，2000年 ：93页 ．这是一首七言绝句，此诗于常景中翻出新意，工巧奇警，独具风采。
“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一，这天前后是立春，所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字，流露出这种急切的心情。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外，“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字，含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。从章法上看 ，前句“未有芳华”，一抑；后句“初见草芽”，一扬，跌宕有致，波澜起伏。
“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”两句表面上是说有雪而无花，实际感情却是：人倒还能等待来迟的春色，从二月的草芽中看到春天的身影，但白雪却等不住了，竟然纷纷扬扬，穿树飞花，自己装点出了一派春色。真正的春色（百花盛开）未来，固然不免令人感到有些遗憾，但这穿树飞花的春雪不也照样给人以春的气息吗！诗人对春雪飞花主要不是惆怅、遗憾，而是充满了欣喜。一个盼望着春天的诗人，如果自然界还没有春色，他就可以幻化出一片春色来。这就是三、四两句的妙处，它富有浓烈的浪漫主义色彩，可谓神来之笔。“却嫌”、 “故穿”，把春雪刻画得多么美好而有灵性。诗的构思甚奇。初春时节，雪花飞舞，本来是造成“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”的原因，可是，诗人偏说白雪是因为嫌春色来得太迟，才“ 故穿庭树”纷飞而来 。这种翻因为果的写法，却增加了诗的意趣。“作飞花”三字，翻静态为动态，把初春的冷落翻成仲春的喧闹，一翻再翻，令读者目不暇接。
第三、四段简要赏析：运用了拟人的手法，“嫌”、“穿”把春雪比作人，使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性，同时这穿树飞花的春雪似乎也给人春的气息，为诗歌增添了浓烈的浪漫主义色彩，渲染了热闹的喜悦气氛，这就是运用拟人手法的妙处。
参考资料：
1、 代汉林 ．律诗绝句精品鉴赏 ．乌鲁木齐市 ：新疆人民出版社 ，2004年 ：161页 ．
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志适不期贵，道存岂偷生？
只期达到明道志，不求富贵怕偷生。
久忘上封事，复笑升天行。
今久淡忘曾上奏，更笑求仙学道人。
窜逐宦湘浦，摇心剧悬旌。
才贬永州司马时，食宿不安心担惊。
始惊陷世议，终欲逃天刑。
先怕横遭世人议，后恐帝王赐死刑。
岁月杀忧栗，慵疏寡将迎。
担心今随岁月去，闲散无事少应承。
追游疑所爱，且复舒吾情。
畅游山水本所爱，排遣郁闷舒我情。
石角恣幽步，长乌遂遐征。
幽静石角信步至，远村长乌得空行。
磴回茂树断，景晏寒川明。
茂林遮断石磴路，穿林突现平川明。
旷望少行人，时闻田鹳鸣。
远望但见行人少，时闻田鹳三两声。
风篁冒水远，霜稻侵山平。
风吹竹低远水现，傲霜稻海与山平。
稍与人事间，益知身世轻。
参与人间俗世事，更知小我身世轻。
为农信可乐，居宠真虚荣。
为农确有真欢乐，居官满篇虚荣心。
乔木余故国，愿言果丹诚。
朝中不乏栋梁材，但愿为国献忠诚。
四支反田亩，释志东皋耕。
我欲弃官归田园，躬耕东皋慰平生。
志适不期贵，道存岂偷生？
久忘上封事，复笑升天行。
封事：奏章。升天行：指求仙学道之举。
窜逐宦(huàn)湘浦，摇心剧悬旌(jīng)。
摇心：心忧不宁。
始惊陷世议，终欲逃天刑。
天刑：朝廷的惩罚。天，上天，指朝廷，皇上。
岁月杀忧栗(lì)，慵(yōng)疏寡将迎。
将迎：送迎。指人际交往应承。
追游疑所爱，且复舒吾情。
石角恣幽步，长乌遂遐征。
磴(dèng)回茂树断，景晏寒川明。
旷望少行人，时闻田鹳鸣。
风篁(huáng)冒水远，霜稻侵山平。
风篁：风吹竹丛。篁，竹丛。
稍与人事间，益知身世轻。
稍：已，既。
为农信可乐，居宠真虚荣。
乔木余故国，愿言果丹诚。
丹诚：即赤诚。
四支反田亩，释志东皋(gāo)耕。
四支：即四肢。反：通返。
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白浪茫茫与海连，平沙浩浩四无边。
暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田。
白浪茫茫与海连，平沙浩浩四无边。
白浪一望无边，与海相连，岸边的沙子也是一望无际。
暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田。
日复一日，年复一年．海浪从不停歇地淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。
白浪茫茫与海连，平沙浩浩四无边。
暮(mù)去朝来淘不住，遂令东海变桑(sāng)田。
东海变桑田：神话中仙人麻姑，自称已见过三次东海变为桑田。后来指世事发生的变化很大。
白浪茫茫与海连，平沙浩浩四无边。
暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田。
这首词指出了潮汐涨落的规律和巨大力量，潮汐不断冲击着海岸，使海岸不断发生变迁。尽管这种变化不易测量，但洪涛变平野，绿岛成桑田在不知不觉地发生着。
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隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。
隔着门墙外面的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。
谓谁朝来不作意，狂风挽断最长条。
是谁说她早晨的时候不称意，不舒展自己的身姿呢？原来是被狂风折断了枝条。
隔户杨柳弱袅(niǎo)袅，恰似十五女儿腰。
隔户：隔着门墙。恰似：恰如。
谓谁朝(zhāo)来不作意，狂风挽断最长条。
朝：早晨。
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公府日无事，吾徒只是闲。
公府之中每日无事可办，我们同僚只是觉得清闲。
草根侵柱础，苔色上门关。
野草根根扎到柱下基石，青苔片片已将大门爬满。
饮砚时见鸟，卷帘晴对山。
砚水之中时而掠过鸟影，卷起帘子面对青天群山。
新诗吟未足，昨夜梦东还。
新的诗作至今尚未吟成，昨天夜间又在梦中东还。
参考资料：
1、 刘开扬．岑参诗选：四川文艺出版社，1986：60-612、 高光复．高适岑参诗译释：黑龙江人民出版社，1984：240-242公府日无事，吾徒只是闲。
公府：即岑参及其同僚的办公处。
草根侵柱础(chǔ)，苔色上门关。
柱础：柱子的基石。门关：门闩。
饮砚(yàn)时见鸟，卷帘晴对山。
饮砚：鸟影掠过，如饮砚水。
新诗吟未足，昨夜梦东还。
东还：东归。诗人在西北边塞，故云。
参考资料：
1、 刘开扬．岑参诗选：四川文艺出版社，1986：60-612、 高光复．高适岑参诗译释：黑龙江人民出版社，1984：240-242诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
诗的最后两句承上文写乡思：“新诗吟未足，昨夜梦东还”。能在边地字斟句酌，从容吟诗，仍流露“闲”字，而新诗未足即被乡梦打断，写“闲”中乡思愈切，十分符合闲居异地的生活情调。
这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索，而以乡思作结，中间四句写闲居所见景物，写近景则刻画入微，写远景则场面开阔，笔法轻松疏谈。
参考资料：
1、 高光复．高适岑参诗译释：黑龙江人民出版社，1984：240-2422、 刘开扬．岑参诗选：四川文艺出版社，1986：60-61）
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