雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。
雨停以后，荷花和菱花飘散出浓浓的香气，岸边的垂柳上有蝉在鸣叫。
物华空有旧池塘，不逢仙子，何处梦襄王？
旧处的池塘空有美好的景物，没有遇见神女，楚襄王又在何处做梦呢？
珍簟对欹鸳枕冷，此来尘暗凄凉。
鸳鸯枕头在竹席上相互倾斜地摆放着，已经冰冷；来到这里，气氛昏暗，让人满心凄凉。
欲凭危槛恨偏长。
想要靠着高楼上的栏杆放眼远望，心中的悔恨偏偏却又很长。
藕花珠缀，犹似汗凝妆。
荷花上面点缀着露水，好像美人脸上流汗的模样。
雨停荷芰(jì)逗浓香，岸边蝉噪垂杨。
荷芰：荷花和菱花。芰，菱。逗：招引，带来。噪：指蝉鸣叫。
物华空有旧池塘，不逢仙子，何处梦襄()王？
物华：美好的景物。杜甫《曲江陪郑南史饮》诗：“自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。”
珍簟(diàn)对欹(qī)鸳枕冷，此来尘暗凄凉。
簟：竹席。欹：歪斜，倾斜。鸳枕：即鸳鸯枕，男女共用的枕头，共有一对。尘暗：气氛昏暗。
欲凭危槛(jiàn)恨偏长。
凭：靠，靠着。危槛：高楼上的栏杆。危，高耸的样子。
藕花珠缀(zhuì)，犹似汗凝妆。
缀：点缀。犹似，好似。犹与若、似意同，作同义词叠用。
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楚腰蛴领团香玉，鬓叠深深绿。月蛾星眼笑微嚬，柳妖桃艳不胜春，晚妆匀。
美人的腰很细，脖子白而长，肌肤白嫩有光泽，鬓发重叠，十分厚密。她的眉毛像弯月，眼睛像明星，笑起来略带愁意。晚上精心妆扮以后，就连春天也比不上她那如柳枝般妖娆、如桃花般艳丽的美貌。
水纹簟映青纱帐，雾罩秋波上。一枝娇卧醉芙蓉，良宵不得与君同，恨忡忡。
美人在竹席上躺着，水纹映在青纱帐上，她的眼神也好似笼罩上了一层薄雾。她像一枝芙蓉花那样醉卧在竹席上，如此美好的夜晚却不能和心上人一起度过，她的脸上显得充满了恨意和忧愁。
参考资料：
1、 百度百科.虞美人·楚腰蛴领团香玉楚腰蛴领团香玉，鬓(bìn)叠深深绿。月蛾星眼笑微嚬(pín)，柳妖桃艳不胜春，晚妆匀。
楚腰：泛指女子细腰。《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”杜牧《遣怀》：“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。”蛴领：领项白而颀长。蛴，蝤蛴，木中的蝎虫，体白而长，以比喻女子颈项。见和疑《采桑子》注。团香玉：形容肌肤白嫩而有光泽。鬓叠：鬓发重叠，言其厚密。月蛾星眼：如弯月之眉，如明星之眼。笑微嚬：笑而略带愁意。嚬，通“颦”，皱眉头。柳妖桃艳：如柳枝妖娆，如桃花艳丽。不胜：比不上。
水纹簟(diàn)映青纱帐，雾罩秋波上。一枝娇卧醉芙蓉，良宵不得与君同，恨忡(chōng)忡。
簟：竹席。秋波：指女子的眼神。良宵：美好的夜晚。忡忡：忧愁的样子。《诗经·召南·草虫》：“未见君子，忧心忡忡。”
参考资料：
1、 百度百科.虞美人·楚腰蛴领团香玉）
秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。
秋雨不停地下啊！秋雨不停地下啊！不分昼夜，不停飘洒。昏暗的灯光下，她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离，美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。
西风渐渐急了起来，吹得窗前竹枝发响。时停时续地，她那敷着脂粉的脸上悬挂着两行泪水。本来很多次都约定好，每年秋天大雁归来的时候就能相见，而对方却又一次次地违期，眼看大雁归来了，人却没有归来。
秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏(fēi)霏。暗灯凉簟(diàn)滴分离，妖姬，不胜悲。
无昼无夜：不分昼夜的意思。霏：飘扬。簟：竹席，席垫。妖姬：美丽的姑娘。姬，美女。
西风稍急喧窗竹，停又续，腻(nì)脸悬双玉。几回邀(yāo)约雁来时，违期，雁归，人不归。
稍：逐渐，渐渐。喧窗竹：使窗前竹枝发响。腻脸：指敷着脂粉的脸。腻，光滑。双玉：两行泪。
这首词写女子的秋雨闺怨。
上片起首四句，描绘了秋雨连绵不断的典型环境，三句重叠，笔势劲急，透出怨情，这是室外之景；室内之景“暗灯凉簟”，这冷清与外界融合，更增人怨。“妖姬”二字，点出主人公之美和她无限悲怨的心理。
过片则用西风渐急，摇窗喧竹，断断续续的凄厉声，加强了悲凉的音调。
下片“腻脸悬双玉”顺理成章，直写粉脸垂泪的形象。最后，以随雁回来的旧约为念，而怨“雁归人不归”，且已“几回”了，写出怨由，收束全章，结尾语气舒缓而情更急切。
明代汤显祖评：“三句皆重叠字，大奇大奇。宋李易安《声声慢》，用十叠字起，而以点点滴滴四字结之，盖用此法，而青于蓝。”
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寂寞流苏冷绣茵，倚屏山枕惹香尘，小庭花露泣浓春。
绣花垫褥寂寞地放在帐子里，已经冰冷，只有倚着屏风的枕头仍带着芳香的气味。小小的庭院里，花朵上的露珠就像哭泣时流下的泪水，连景物也带着浓浓的春意。
刘阮信非仙洞客，嫦娥终是月中人，此生无路访东邻。
刘晨和阮肇确实不是仙洞里住着的人，而嫦娥终究是月宫中的仙子。这一生，我恐怕无法追求到自己心爱的女子！
参考资料：
1、 百度百科.浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵寂寞流苏冷绣茵，倚屏山枕惹香尘，小庭花露泣浓春。
流苏：帐上的垂须，此借代为帐子。绣茵：绣花垫褥。山枕：指枕头。古代枕头多用木、瓷等制作，中凹，两端突起，其形如山，故名。惹香尘：这里是带着芳香的气味之意。香尘，香雾。
刘阮(ruǎn)信非仙洞客，嫦娥终是月中人，此生无路访东邻。
刘阮：南朝宋刘义庆小说《幽明录》中人物刘晨、阮肇二人的合称。二人俱东汉剡县人，永平年间同入天台山采药，遇二女子，留居半年辞归。及还乡，子孙已历七世。后又离乡，不知所终。信非：确实不是。信，诚然。嫦娥：中国神话人物，后羿之妻。神话中因偷食后羿自西王母处所盗得的不死药而奔月。东邻：借代为美女之称，宋玉《登徒子好色赋》：“臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子增之一分则太长，减之一分则大短，着粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝，嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。”又司马相如《美人赋》：“臣之东邻，有一女子，玄发丰艳，蛾眉皓齿。”
参考资料：
1、 百度百科.浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵）
美人浴，碧沼莲开芬馥。双髻绾云颜似玉，素蛾辉淡绿。
美人洗浴以后，碧绿的池塘里莲花开放，散发出芳香。她的两股发髻盘成云朵，容貌就像美玉一样；脂粉被洗淡了，露出了素净的蛾眉。
雅态芳姿闲淑，雪映钿装金斛。水溅青丝珠断续，酥融香透肉。
她的姿态文雅美丽，雪白的肌肤与嵌着金花的容器相互辉映。头发上的水珠断断续续地溅了下来，脸上的油脂被融化了，浸透肌肤散发出香味。
参考资料：
1、 费振刚主编 顾农 徐侠著．中国历代名家流派词传 花间派词传：吉林人民出版社，1998：5612、 竹窗簃 词学论稿．沈家庄著：广西师范大学出版社，1994：223美人浴，碧沼莲开芬馥(fù)。双髻(jì)绾(wǎn)云颜似玉，素蛾辉淡绿。
芬馥：香气浓盛。沼：水池。芬馥：香气浓盛。“双髻”句：描写女子美丽的容颜。髻：在头顶或脑后盘成各种形状的头发。绾（wǎn）云：形容女子挽起的头发浓密如云。颜似玉：比喻女子面容洁白美好。““素蛾”句：形容女子双眉之美。素娥：淡而细长的眉毛。蛾须细长而弯，古人用以喻指女子之眉。素：自，淡。淡绿：古时女子以青黛画眉，色青黑，故称“绿”。“淡绿”指眉色浅淡。
雅态芳姿闲淑，雪映钿(diàn)装金斛(hú)。水溅青丝珠断续，酥(sū)融香透肉。
“雅态”句：形容女子姿态文雅美好。闲：同“娴”，文雅。闲淑：文雅美好。“雪映”句：女子洁白的肌肤与量水的金斛互相映衬，愈显女子肌肤之美。雪：比喻女子肌肤洁白无瑕。钿：古代一种嵌金花的首饰。钿装金斛：以金花装饰的量水器。斛：量器。此指量水之器。青丝：乌黑的头发。酥：搽脸的油脂。
参考资料：
1、 费振刚主编 顾农 徐侠著．中国历代名家流派词传 花间派词传：吉林人民出版社，1998：5612、 竹窗簃 词学论稿．沈家庄著：广西师范大学出版社，1994：223这首词写出浴后的美人，将女子出浴后的美貌和娇态刻画得尽态极妍，十分生动传神。
开篇首句“碧沼莲开芬馥”是写景，写池塘里莲花开放、飘散芳香，以环境烘托女子之美；也可视为是用象征的手法，写浴中的美人。
“双髻”二句从发型、容貌和眉毛几方面写女子出浴后的美貌；“雅态”二句写她出浴后姿态的优雅和肌肤的雪白，其中“雪映钿装金斛”将浴女头上首饰与雪白肌肤映照，画面细致活脱，光彩照人。
末二句“水溅青丝珠断续”先写美人长发在碧水中濯洗，生动传神，颇富生活真是的清韵；“酥融香透肉”则透过视觉、嗅觉、味觉的通感，表现美人诱人的神情，其描画女性人体美的直觉，穷其精妙，可与西方人体油画名作库尔贝的《波中之女》并读。
该词写女子碧莲池中沐浴的情景，美而不俗，艳而能雅。在封建礼教的时代，这是篇大胆的逆经叛道的作品。另有观点认为：作者对双鬟，金斛，青丝不惜重笔精美刻画，生生描绘出一个香艳诱人，尽态极妍的美娇娃。然而最后一句“酥融香透肉”赤裸裸解释了作者之意，不过是把女性当做一种一饱眼福的风景，勾起性欲的玩物来描写。这种“男子作闺音”实际上是男权社会中对女性赏玩控制的文学宣示。
参考资料：
1、 费振刚主编 顾农 徐侠著．中国历代名家流派词传 花间派词传：吉林人民出版社，1998：5612、 竹窗簃 词学论稿．沈家庄著：广西师范大学出版社，1994：223）
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